巴黎蓬皮杜艺术中心与西岸美术馆合作的第一个为期18个月的蓬皮杜館藏现代艺术作品大展，以作品时间为线索，结合历史事件叙事，重点聚焦西方20世纪上半叶至中期具有实验精神的艺术创作。
自欧洲工业革命之后“牛艺”辈出，涌现的各路艺术流派可谓争奇斗艳，加速整个现代艺术史的发展步伐，诸多“牛艺”们的创作生涯阶段也是从一种风格过渡到另一种风格。按照艺术流派编年史（年代表现为派系起源或鼎盛期）大致划分：
19001910' ➪野兽派、表现、立体、未来、达达
19201940' ➪抽象、风格派、超现实、包豪斯
19501970' ➪抽象表现、波普、欧普、动力、大地、行为艺术、装置艺术、摄像写实等
它们当中，有的因身处动荡的时局而将对社会现实的态度投射到艺术创作里，有的专攻于开创前卫的艺术形式，遵从自己的理想，有的则从个人与艺术体系产生的冲突中剥离，掀起惊世骇俗的具有颠覆性的变革。在展出的馆藏作品中选出几个从形态或意义上有代表性的作品简单地介绍一下：
Alberto Giacometti『Grande Femme II』
贾科梅蒂早期追随古典主义大师安托万·布德尔学习雕塑技法，加入风头正旺的超现实主义圈子后在巴黎有了一定名气，相比达利他疏于社交，作品也没有那么浓重的商业色彩，之后远离派系开始铸造人物雕塑，逐渐创立自己的风格，他的一生创作的关于女性的巨型雕塑只有四个系列，这个展品编号为2，是该系列中最高的雕像，高约两米七六，这个作品同时也在北京路易威登艺术空间展出，应该同属于合法的翻铸品。他对待自己的创作有着异于常人的执拗与苛刻，追求完美的同时也需要经历挣扎，有部传记电影《Final Portrait》讲述的便是晚年的贾科梅蒂创作肖像画的故事，该片导演是在“穿Prada的女魔头”里饰演那个对巴黎充满梦想的资深编辑Nigel一角的Stanley Tucci。vewomo.com
Marcel Duchamp『自行车轮』
杜尚是那个传统艺术态势的先锋破坏者，也曾摸索于印象派野兽派以及立体主义绘画中，1912年的作品“Nude descending a staircase No.2”便是他脱离立体主义循规蹈矩的重组视角所绘制的油画，受摄影师马布里奇和艾蒂尔马雷的摄影作品启发，用分帧叠相来表现运动中的形体，但立体主义组织并不买账，他便彻底与那些艺术权威决裂，1913年成为他艺术人生的转折点，第一件利用现成物品创作的艺术作品诞生，开启了Readymades艺术的大门，将废弃的自行车轮倒置在木凳上，赋予单调的日用品全新的观察维度，并消解物品原本的作用。该原作丢失后，于1964年又重新复刻了一版。“自行车轮”之后著名的“Fountain”即单独用一个陶瓷小便池作为艺术品使其在批判声中一举成名。
Christian Boltanski『档案19651988』
紧靠墙壁并由一排台灯照射的作品是646个被锈蚀的饼干盒子组成，里面还存放着数千张作者照片和工作室文件，作为档案尘封于盒子内，他的装置作品往往体现记忆终会消逝和迷茫的未知性，试图保存一生中所有事物痕迹运用重建的手法混淆真实的记忆。
Piet Mondrian『红蓝白构图II』
蒙德里安对艺术及设计从业者来说无人不知无人不晓，他以红白蓝组成的三原色与黑白灰组成的非三原色结合几何的直线、直角构建出有秩序且充满明快节奏的和谐画面，这种纯粹抽象风格形成新的造型主义，对现代建筑、时装、家居及平面设计领域影响颇深。表象上我们会认为他创作的每一个线条、方块是不是都遵循于精确严谨的数理运算逻辑，然而他逐渐走上几何绘画的道路，是从立体主义和未来主义绘画的单纯化结构里提炼的，并受到梅克尔“造型数学”的哲学思想启发，将万物转变为理性所控制的最本质的构成，即平面、色彩、节奏、韵律，体现出垂直与水平形态的均衡性和纯粹性。他的作品不受画框的局限，绘画中的线条、色块可以向任意方向无限延伸和演变，又体现出绘画艺术的自由与想象力。40年代风靡美国的爵士乐也对移居纽约后的蒙德里安的创作有所成就，音符切分理论的严肃、即兴演奏中感受到的自由跳跃，与他在画布上实验几何图形的节奏韵律，其本质是相通的。
Jackson Pollock『绘画：黑白黄红之上的银』
这幅作品是40年代后期抽象表现主义的代表作之一，波洛克开辟出颜料滴画的手法，在画布上展开即兴的动作，仅从位置的直觉判断和手对作画工具施加的力度来构成绘画的形态，画布上纵横交错的颜料也记录下他创作时身体的运动轨迹，呈现一种暴风雨般的野性和狼藉之感。
Julio le Parc『观者的位移 1号』
他是从60年代活跃至今的视幻艺术与动态艺术的先驱人物，在作品中每道隔板的侧面印着分布均匀的黑白色曲线，并和拼接的曲面镜组成一个个凹陷的空间，利用扭曲镜面反射与视觉幻像，在身体移动过程当中营造一种令观者身处迷宫般的晕眩效果。
Jesus Rafael Soto『可穿透的立方体』
从外表上看，数不清的树脂管有序地悬吊排列成立方形，核心区域的树脂管漆成了红色，周围则为白色，顶部和底部为黑色，经过不同方向的光线反射，观者自行穿梭其中，站于中央时便无法看见隐隐约约的红色方体的存在，体验这种被物质包裹的体感以及存在与消失来回切换的视觉印象。